近年來隨著時代變遷，網路影音平台普及，各類型影音內容需求如狂放浪潮般撲天蓋地席捲而來，過往高單價的專業影音製作設備，如今也已不再如此高不可攀，除了非線性剪輯軟體的價格崩盤之外，近來調色調光等超高專業軟硬體入手門檻，也不斷下探廠商理智的極限，雖說對整個影視製作產業來說喜憂參半，但換個角度想，能讓普羅大眾多認識一點影音製作的相關知識也不是一件壞事，今天就趁著這個機會來分享一下「色彩」對專業影視製作帶來的影響，而讓調光師對於能精確掌握色彩的關鍵利器、則非專業顯示器、監看螢幕莫屬。
今日分享的是華碩 ProArt 系列高階專業力作，PA329Q，支援 4K 解析度，也是市面上第一台採用 3M™ 量子點強化膜 (QDEF) 技術所生產的產品，外型與連接介面等規格諸元，我想網路上資訊都已經十分充足，就不在此贅述。會注意到這台顯示器，首先我想是因為 2014 年 RedDot 紅點設計大獎的關係，
每年能在紅點設計大獎獲得殊榮的產品，肯定是有超乎一般執著的設計理念在背後支持琢磨，官網上來自世界各地的十二個獎項相信已說明了一切，華碩 ProArt 系列就是為了超越自我而推陳出新，而在使用了一段時間之後我下了個簡易的註解，那就是「生而專業」，這就來稍稍解釋一下它對於專業影視從業人員帶來的好處在哪邊。
首先是各色域的支援，除了目前各廠牌專業顯示器都標榜的 Delta E 座標誤差值小於二、以及支援 100% sRGB 標準色域之外，PA329Q 還更進一步支援 100% Rec. 709、99.5% Adobe RGB、90% DCI-P3 以及 Rec. 2020 的色域支持，或許大家都聽過標準色域、廣色域等等名詞，但總是一知半解，色域圖一般指的是 CIE 國際照明委員會於 1931 年所制定頒布的標準，也就是 CIE 1931 XYZ 色彩空間，
在 D65 的標準光源色溫下，以非常科學縝密的方式定義了人類眼球從 380 到 700 nm 的所有可見光分佈，為目前國際上公認的演色頻譜標準，而 Rec. 標準則是 1916 年成立的美國 SMPTE 電影電視工程師協會所頒布的一系列規範，Rec. 709 是目前你我平常家中看得到的 HD 高畫質電視所能顯示的所有顏色範圍的規範，在 SMPTE 規格制定下，是以 120 cd/㎡ 的亮度為基準來顯示演色性，
以往要支援到這等規格的 19 吋廣播級 10-bit 專業顯示器是新台幣二十萬起跳，後製公司所使用的看光機種甚至高達百萬之譜，如今此等水平顯示器如 PA329Q，已降至五萬以內，且還提升至 32 吋巨型尺寸，讓您可以更專注沈浸於畫面細節之中，專業如你我怎能不心動？更何況這兩年來 4K 廣色域當道，Rec. 2020 及 DCI-P3 等廣色域標準的支持更是刻不容緩，雖說只支援到 90% 的 DCI-P3，無法完整涵蓋色域顯示，但至少跨出更大的色彩範圍可以帶來更鮮明扎實的影像質感，此點是毋庸置疑。對平面設計使用來說，99.5% 的 Adobe RGB 色域覆蓋率只能用幾近完美來形容，無論是印刷刊物還是電子傳播媒體，能透過顯示器畫面帶來更如臨現場的真實性就是最有說服力的證據，那我想技術理論的東西適度就好，直接來看看華碩帶給我們什麼好料比較實際。
為了得到最真實準確的色彩，PA329Q 內部使用了 14-bit LUT 的硬體參照檢色表，來去蕪存菁得到最精確的 10-bit 顏色深度、1024 階的線性色彩連續調，這代表的是一個平順圓滑、十億七千萬色近乎完美的連續色階顯示，同時也為了克服坊間大尺寸顯示器亮度不均的問題，搭載了 95% 均勻度補償功能，讓顯示器各個位置能得到一個一致的輝度表現，
更為了照顧沒日沒夜盯著顯示器的高強度專業使用者，搭載了四階段 Eye Care 藍光濾鏡及 60Hz 無閃爍技術，此兩項技術是受到德國萊茵 TÜV Rheinland 標準實驗室認證的優秀技術，能大幅度地降低長時間觀看對眼睛造成的慢性勞損，保護我們的雙眼，
也正為了能長時間提供正確無誤的顯示品質，華碩在這系列機種中搭配了 ProArt Calibration 色彩校正技術，除了在出廠之前硬體就預先校正到一個正確的參數之外，當客戶在收到產品開始使用時，也可選購 i1 Display Pro 或是 Spyder 5 螢幕校色器，搭配 ProArt 系列特有的色彩管理軟體，號稱可跨平台使用，輕鬆達到持久穩定的色彩表現，目前已經可以在華碩官方網站，下載 Windows 版本的 ProArt Calibration 校正軟體，至於 Mac 版本的，也預計在今年底可以完成供使用者下載使用，長久以來台灣廠商相對不重視的專業 Mac 族群，終於在華碩身上開始得到盼望已久的關愛，這點還希望大家一同集氣，期許它早日完成。
對專業應用來說，色彩這學問說來科學，體驗起來倒挺玄學，相信各位都有經歷過一件事，同一段影片素材，在不同的顯示螢幕上觀賞、色彩都不盡相同，一般閱聽族群可能不以為意，但對專業應用來說絕不能如此馬虎，幾年前泰國有間中型製作公司，為了一個簡單的校對差點為此賠上巨額賠償，您能想像可口可樂的 CI 變成橘紅色嗎？為了避免此類煩惱發生在你我身上，在開始認真工作之前，請先花五分鐘參考以下步驟。
首先在我習慣的工作流程中，每月會使用 i1 Display Pro 來檢測一下顯示器的使用情況，
既可充分相信使用工具，也對產出的成品品質有個保障，若有多餘的預算購買 i1 Publish Pro 會是更專業的選擇，連放映用投影機都有辦法檢測，但我想六位數的預算不見得人人都有那個心去負擔，且檢測時間較長，常常一弄就是個把個小時過去，
前面提到的 ProArt Calibration 應用程式此時發揮了個很好的幫助，除了一樣值得信賴的校對品質，所需花費的時間也大幅縮短，三兩下即可完成，若有平常使用習慣的演色表、對色表，此時即可派上用場，也可藉此訓練自己對色彩準確性的認知，就差只支援 Windows 平台這臨門一腳……
校正完成之後我會先建立一個 RGB 均等的連續輝度階段，由黑到白的連續輝度呈現是一個十分重要的依據，連續調的線性、斷階等技術性的偏移，都會造成如膚色不自然等的副作用產生，可參考電影「少年 Pi 的奇幻漂流」來了解一個真實呈現膚色質感正確的重要性，對於作品的幫助在哪裡，就連電腦動畫運算的 PBR 技術（Physically based rendering），也是旨在用更科學精準的方式來重建正確光影、質感表現，來呈現一個更有說服力的紋理，此時當然需要正確校驗過的顯示器來輔佐顯示判斷啊！
既然 PA329Q 是定位在專業應用使用，那就讓我們實際開啟 DaVinci Resolve 來測試看看，看看是否夠格擔此重任，
在 Color Grading 影片調光的工作流程中，最後有個很重要的流程就是使用 RAW 原始檔的校正，不管前端是使用 Apple Final Cut Pro X、Avid Media Composer 還是 Adobe Promiiere Pro 來做剪輯，很多數位檔案中繼管理觀念不好的使用者，可能就直接拿剪接檔案的 ProRes 或是 DNxHD 素材來做調光，這其實是不好的，因為這類型的破壞性壓縮雖然可以相當有效率的減低檔案流量，降低系統運算負擔，但是在做 Color Grading 的時候很容易因為取樣資訊不足，調整範圍過大而出現斷階，然後又因為顯示器無法精確地顯示出盲點所在，就這樣積非成是又順理成章的交案，之後出了事再來用「反正沒有一個一般使用者家裡的電視、電腦螢幕夠高檔，看不出來的啦～」的這種鴕鳥心態來敷衍了事，這是相當不可取的。所以在這種情況底下，我們還是建議使用攝影機原生拍攝下來的 RAW 檔來做編輯，才可以看得到完整的畫面細節跟資訊，這部分 PA329Q 表現果然十分的稱職，堪稱完美的灰階可將色彩該有的層次一五一十地表現出來，讓我可以放心地透過它來完成許多工作。
說到這邊，您可能會覺得其實各廠家的高階顯示器皆有做到色彩表現客觀正確的這點，那麼華碩 PA329Q 好在哪裡？其中我個人認為對我幫助最大的，實屬「Picture by picture」這個功能，
將一個畫面一分為二、或二以上的功能其實也不算少見，但能同時套用不同色域同步顯示，就相當考驗工程師的技術水平與研究深度，以前陣子執行的短片企劃來說，需同時滿足在不同平台、不同環境的播放，達到一樣的色彩效果，雖說這只是個人專業上的堅持，但如何在不同色域轉換製作時同步對照，就成了一個麻煩又惱人的問題，就是多虧了 PbP 這個功能，可以同時將多路 HDMI 來源分別連進 PA329Q 顯示器，再各別設定為顯示成 sRGB 以符合一般顯示裝置，或是顯示為 Rec. 2020 相容於廣色域顯示設備與環境，再來做色彩表現比對及後續修正，來滿足於不同環境下顯示的一致性，也唯有如此才能無愧於自己辛勞的付出。
行文至此，我想各位可能多少感覺得出來，對專業使用者來說，一個真實顯示的顯示器是有多麽重要，既可以檢視出更多畫面細節，感受製作者的用心亦或是敷衍，也可當做經驗的累積，或是自我的訓練對照，在此十分肯定華碩對於專業用戶所付出的心力，也期許華碩能在既有的良好基礎上，為專業市場帶來更多的驚喜。